[أبو رائد]

تذكر نازك الملائكة ان البحور التي يجوز نظم الشعر الحر منها ثمانية هي :-

الكامل ... الهزج ... الرمل .... الرجز .... المتدارك ..... المتقارب ..... الوافر ..... والسريع


كما تذكر ان حكمها هذا يقوم على اساس اعتبار التفعيلة الواحدة المكررة في الشطر اساسا ، غير ان الشعراء وأولهم بدر شاكر السياب حاولوا نظم شعر حر من بحور أخرى ، كالطويل والبسيط والخفيف على اساس اعتبار الوحدة في القصيدة الحرة تفعيلتين بدلا من واحدة .

غير ان ابراهيم انيس في كتابه (( موسيقى الشعر )) يقول :- (( ... فالتفاعيل التي نظم منها اصحاب الشعر الحر لا تكلد تجاوز خمس تفاعيل هي:-

فعولن .... فاعِلُنْ .....مفاعيلن ..... مستفعلن .......فاعلاتن .....

والآن الى سؤالك هل يجوز استعمال الصيغ الأخرى للتفعيلة الأساسية كما في الشعر العمودي ؟

للإجابة على هذا التساؤل علينا الرجوع الى امثلة من شعر شعراء مشهورين ونبحث في كتاباتهم لأخذ المثال والعبرة وذلك لأنه لا تتوفر لدي معلوما عن قواعد ونظم دقيقة كما للشعر العمودي....

* ونأخذ المثال الأول من قطعة للشاعرة الفلسطينية ( فدوى طوقان ) تقول فيها :-

على طُرُقاتِكُمْ أمضي = (( مُفاعَلَتُنْ ... مُفاعَلْتُنْ ))

وَ ها أنا بينَ أعيُنِكُمْ ....= (( مُفاعَلْتُنْ ,,, مُفاعَلْتُنْ ))

نلاحظ من السطر الأول ان الشاعرة استعملت الصيغة الثانية من التفعيلة (( مُفاعَلْتُنْ ))

والتي هي (( مُفاعَلْتُنْ ))

*ونأخذ مثالا آخر من شعر نازك الملائكة :-

الليلُ يسألُ مَن أنا = (( مُتْفاعِلُنْ ... مُتَفاعِلُن )) .... لاحظ استخدام الصورة الثانية لتفعيلة الكامل (( مُتْفاعِلُنْ ))

أنا سرُّهُ القلقُ العميقُ الأسودُ :- (( مُتَفاعِلُنْ ..... مُتَفاعِلُنْ .... مُتْفاعِلُنْ ))

أنا صمتُهُ المتمرِّدُ = (( مُتَفاعِلُنْ ..... مُتَفاعِلُنْ ))

قنّعتُ كنهي بالسكونْ = (( مُتْفاعِلُنْ ... مُتْفاعِلُنْ + O ) استخدام التذييل


ولففتُ قلبي بالظنونْ = (( مُتَفاعِلُنْ ... مُتْفاعِلُنْ + O ))

وبقيتُ ساهمةً هنا = (( مُتَفاعِلُنْ ..... مُتَفاعِلُنْ ))

*وهكذا لو تبحث قليلا فقد تصل الى نتائج مفيدة ...


ارجو ان يكون في ردي فائدة لك

تحياتي

ابو رائد